The Good Wife 2×18, Killer Song: It was one night (in cui scopriamo che Alicia fa anche la pizza alla pala)

The Good Wife ci ha spesso abituati a grossi plot-shock che però non producevano reali passi in avanti, ma cotture a fuoco lento, eventi differiti fino alle soglie del sostenibile.

Anche Killer song procede in questa direzione. L’episodio si apre con una continuazione diretta dall’episodio precedente (scelta non frequente, in The Good Wife), addirittura torna un attimo indietro, rispetto alla chiusura di 2×17, e da un’altra prospettiva, che è poi un marchio di fabbrica della serie: inquadratura fissa di un ambiente neutro, asettico, senza rumori in sottofondo. In questo caso il garage, e ci vogliono due o tre secondi per avere il primo sonoro, cioè due voci che bisbigliano, Kalinda e Blake, e il primo nome che si riesce a distinguere è, guarda caso, Alicia.
Malgrado questo, e malgrado l’esca delle telefonate di Kalinda ad Alicia e Cary (che servono a comunicare che nessun equilibrio è stato ancora alterato), lo spettatore viene lasciato in bilico sul cornicione e deve aspettare quasi tutto l’episodio per ottenere qualche ossicino come ricompensa per la propria fedeltà. Niente di significativo, quanto basta per sedare, almeno per un po’, l’ansia: ehi, ma che diavolo sta succedendo?

Minuto 29 circa. Kalinda è nello studio elettorale di Peter, che finalmente e fisicamente torna in scena, dopo essere stato per varie puntate vero e proprio convitato di pietra (con effetti paradossali: tutto ha a che fare con Peter, ma Peter non c’è. L’anno prossimo facciamo un contratto da regular a Chris Noth, per favore? O è lui che se la tira?).

Peter: We always said we’d never talk about this.
Kalinda: You think I want to talk about it?
Peter: Then why are we talking about it?
Kalinda: Matan Brody knows.
Lo spettatore già sa, ma Peter no: come reagirà Peter adesso?

Peter: Does Alicia know?
Kalinda: No.
(Ulteriore rassicurazione: l’equilibrio è ancora tale).
(Pausa).

Peter: It was one night. There’s no way he could have found out.
(Tensione, inquietudine, suspense)

Ecco qui, the big question: cosa hanno fatto quella notte Peter e Kalinda? Quale evento stanno cercando di nascondere per proteggere se stessi, ma soprattutto Alicia? (Peter: You know that I love Alicia. I’ve fallen in love with my wife again. It would kill her to know this. Kalinda: I know).
Ha a che fare con il sesso, come molto lascia supporre? O piuttosto è qualcosa di più grosso, ma altrettanto meno prevedibile? (Crocetta su questa seconda ipotesi, campo molto vago di possibilità: omicidio per legittima difesa ma indimostrabile, morte accidentale di qualcuno? Chi lo sa. Qualsiasi cosa, pure i fantasmi morti, ma non cose di letto, pliz).

Per questa puntata basta. Intanto, l’importante è tenere a bada Matan, costi quel che costi. In fin dei conti è il mestiere di Peter.

Per il resto, niente di extra-routine. Caso di puntata senza troppo mordente, visti gli altri tavoli. Sì, perché c’è anche la linea di Eli, che da solita linea “riempitivo” assume stavolta più rilevanza, perlomeno a livello tensivo. Eli ha un obiettivo, salvare il padre di Natalie, e si serve di vari aiutanti, tra cui l’eroina del bene Diane (avvocato delle cause perse, verrebbe da dire vedendola alle prese, lei, il suo cappotto e i suoi gioielli scintillanti, con tutti quegli immigrati e con l’ottusità del sistema americano: He’s in the system!): pericolo, corsa contro il tempo, fallimento, situazione recuperata in extremis grazie all’intervento risolutivo, quasi da deus ex machina, dello stesso Eli (che si scopre il miglior alleato di se stesso grazie alle solite doti di entertainer), insomma: un piccolo bignami del “tutto è bene quel che finisce bene”? No: Eli, I’m sorry, my boyfriend’s back from Las Vegas.

Poco Will (in attesa di un ritorno in grande stile), ma in compenso scopriamo un’altra skill nel curriculum di Alicia Florrick: la pizza alla pala.